Обзор кинокамеры Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K с записью в 6K, 60p, сенсором Super 35 и активным байонетом EF

Всех людей можно разделить на два типа: тех, кто серьезно занимается съемкой видео, и тех, кто ничего не слышал о BMPCC 4K/6K и BRAW. Автор материала является давним пользователем и безусловным поклонником подхода компании Blackmagic Design с самой их первой камеры. Подход этот можно сформулировать так: профессиональные безо всяких оговорок возможности для получения кинокартинки по самой доступной цене. Blackmagic делали изначально именно кинокамеры, и это полный антипод фотоаппаратов VDSLR и компактных репортажных (run-n-gun) видеокамер. Blackmagic сразу перешли к делу, без заигрывания с публикой, без подачек в виде одной новой профессиональной функции раз в 3 года, чем славится тройка брендов Canon-Sony-Panasonic в своих обновлениях линеек продуктов той же ценовой категории. Проблема не в технических препятствиях, а в том, что у больших компаний есть своя инерция в принятии решений и свои резоны не навредить подразделению дорогого профессионального оборудования, поэтому, с их точки зрения, функции камер нужно урезать как можно сильнее и внедрять все улучшения как можно более медленно, а новые модели выпускать как можно более часто и кричать про революцию, умалчивая, скажем, про сохраняющийся перегрев матрицы даже в 10-м поколении этой модели камеры. Вопрос в том, как долго пользователи будут это терпеть и постоянно платить за всё новые поколения камер и дорогих внешних рекордеров к ним, если появляется разумная альтернатива.

Blackmagic Design не страдает от таких ограничений, ведь у компании массовая ниша и гораздо больше гибкости в принятии решений. В самой их первой кинокамере Blackmagic Cinema Camera, которая вышла в 2012 году, были немедленно внедрены такие функции, как съемка в RAW (наряду с ProRes и DNxHD) на недорогой внутренний SSD, а в комплекте поставлялась лицензия на полную версию Davinci Resolve. Это был подрыв устоев и настоящая находка в правильных руках. Судите сами: 13 стопов, разрешение 2.5К и поддержка открытого формата Cinema DNG открывали большие возможности. Производитель даже умудрился поставить цифровые интерфейсы SDI и Thunderbolt. Снимая в то время на репортажные видеокамеры и фотоаппараты, автор статьи скачал примеры съемки профессионального оператора Джона Броули и тут же обзавелся камерой Blackmagic, несмотря на ее не самую скромную цену в $3000 без объектива. И ни разу об этом не пожалел.

Если вас вдруг насторожило слово Blackmagic («колдовство, чародейство»), то его создатель вкладывал в название позитивный смысл. Вообще, если начать придираться к названиям брендов, то там ситуация далека от идеала. Слово Panasonic переводится с латыни как «всемирный звук» (поскольку марка планировалась к использованию только для магнитофонов и наушников и никакой связи с текущей продукцией не имеет). У другой очень богатой американской компании название с дословным переводом «маленький и вялый» для бренда, казалось бы, хуже некуда. А вот действует она мощно и плодовито, по авторитетному рейтингу «сила бренда» обходит яблочного производителя, уступая только сладкой подкрашенной воде с пузырьками. Резюме: даже не пытайтесь найти прямую связь между названием бренда и его продукцией. Оценивайте сами продукты.

Конечно, массовый рынок встретил камеру BMCC осторожно, так как она не всем была понятна. Для run-n-gun-сценариев у камеры не было следящего автофокуса, встроенная батарейка обеспечивала от силы полчаса съемки, подслеповатый экранчик не позволял ничего увидеть на солнце, матрица в отсутствие оптического фильтра давала жуткий муар. Настоящее волшебство оказывалось возможно только после постобработки в Davinci (или в утилите Fast CinemaDNG), что требовало дополнительных знаний и затрат времени. Зато в Голливуде от камер BMCC были в восторге и немедленно стали активно применять их в качестве краш-камер, кар-камер и в высокобюджетном продакшене, где до этого пытались с переменным успехом использовать фотоаппараты в режиме видеосъемки. (Тем, какие камеры, с какими объективами и в каких местах на съемочной площадке блокбастеров были расставлены, с нами охотно делится журнал «Американский Кинематографист», и нет никаких оснований ему не верить.)

Следующими у Blackmagic вышли две чуть менее интересные камеры той же серии: действительно карманная модель BMPCC и вариант BMCC с бо́льшим разрешением (4K). Первая камера имела разрешение всего лишь Full HD и была больше направлена на любительский сегмент, где особого успеха не снискала: массовой аудитории нет дела до кинематографичности картинки; куча функций и возможность фотографирования важнее. 4К-камера, к сожалению, потеряла один стоп динамического диапазона, а взамен приобрела сильные шумы в chroma-канале. Можно сказать, что австралийцев немного занесло в маркетинговые эксперименты по поиску новых рынков, они позабыли о своих истоках, а это всегда рискованно. По-настоящему успешная серия камер у Blackmagic началась с линейки Ursa, где производитель плюнул на массовый рынок (и правильно!) и сделал прекрасную профессиональную работу. Минусом был очень уж долгий и мучительный выход на рынок, с постоянными переносами сроков и непрерывным исправлением технических недочетов. Открытиями этой серии были отличная новая матрица 4.6K с динамическим диапазоном 15 ступеней, сменные байонеты, встроенные ND-фильтры, съемка 4K до 150 к/c, поддержка Cinema DNG на основе более сильного сжатия, экранное меню сбоку а-ля Arri, классные экранчики, управление по Bluetooth и полный набор всех профессиональных возможностей, включая эксплуатацию в стиле голливудских камер, когда к камере А (основной) приставлена съемочная бригада из 10 человек. При этом цена и габариты камер так выросли, что они выпали из внимания массовой аудитории пользователей: не каждый бюджет тянет камеру за десятки тысяч долларов (в обвесе), с обязательным ассистентом фокус-пулером и прочими чудесами! Интерес к серии существенно поднялся благодаря выходу Ursa Mini, но и эта камера оставалась большой, наплечной и требовала очень дорогостоящего обвеса. Надо сказать, что это общее место всех больших кинокамер без исключения, включая основных конкурентов по обе стороны Атлантики, с десятикратно более высоким ценником.

Однако (и здесь начинается самая любимая часть автора!) весь перечисленный опыт Blackmagic не прошел даром. Абсолютно все наработки компании вернулись обратно к нам (к обычным людям, не обладающим волшебным принтером с зелеными чернилами) в камерах Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K/6K. В частности, от Ursa Mini Pro G2 взята электронная начинка, платформа Blackmagic OS и четвертое поколение алгоритмов обработки цвета. Мне ну очень нравится, когда богатые буратины, которым платят правообладатели, сами щедро оплачивают прогресс, который впоследствии доходит до массовых продуктов уже с нормальной ценой. Да! Именно так и произошло. Всем наработкам мы обязаны семейству Ursa. Примерно 90% функций спустились к нам с небес именно от дорогих моделей камер. Пусть мы потеряли по дороге сменные байонеты, ND-фильтры, 12G-SDI и прочие очень заманчивые плюшки, но зато выиграли в габаритах, весе и уж точно выиграли в value-for-money (том, что у нас зовется соотношением цены и качества). Качество картинки у Blackmagic Pocket Cinema Camera получилось настолько хорошим, что это вызвало ажиотажный спрос на новые модели. Даже спустя год, в момент выхода BMPCC 6K, не все покупатели, заказавшие 4K-модель до или в момент ее выхода, получили свои камеры. По сути, к такой ситуации оказалась не готова не только сама компания Blackmagic Design, но и ее поставщики, которым пришлось срочно начать штамповать комплектующие и электронику в две смены. Впрочем, этот опыт был учтен при запуске производства 6K-камер, и в их случае уже не было такой острой проблемы с доступностью.

Камеры BMPCC 4K/6K удовлетворяют требованиям Netflix для стадии продакшн в разрешении 4К. На сегодня это самые доступные по цене камеры с такими параметрами. Примеры съемок и исходники с камер традиционно предлагаются на сайте производителя как в виде финального результата, так и в виде исходников, которые можно «покрутить» самостоятельно. Наш обзор не пытается никому доказать, что на камеры Blackmagic можно снимать кино. В данном вопросе давно уже поставлена точка.

Среди авторов примеров на сайте компании есть и самый известный популяризатор съемки на 5DMK2 Vincent Laforêt, а также бессменный оператор John Brawley, которого я еще много лет назад очень сильно рекомендовал задействовать для продвижения камер Blackmagic их маркетинговому отделу, так как для людей в теме один пример съемки нормальным кинооператором с выкладыванием исходника полезнее сотни видео на Youtube. Реальная проблема тут в том, что кадры со съемочной площадки, с правильным светом, красивыми актерами, хорошей режиссурой и операторской работой стоят больших денег и являются собственностью кинокомпаний. Оператор не может просто так взять и выложить в интернет кусок голливудского фильма. С другой стороны, любительских роликов в сети столько и их качество настолько отличается, что понять, как снимает та или иная камера, нет вообще никакой возможности. Приходится либо полагаться на сарафанное радио, либо лично брать камеру для тест-драйва, в аренду или у знакомых. Вторая проблема в том, что сами исходники без обработки не всем понятны. Требуются незаурядная квалификация и понимание многих вещей для доведения картинки до какого-то осмысленного вида.

В принципе, прогресс сейчас дошел до такой отметки, что какой угодно современной камерой можно снять что угодно, с недосягаемым ранее качеством. Если очень захотеть или «на спор», то можно снимать на фотоаппараты любой жанр, от репортажки до кино. Или можно, предположим, установить съемные объективы на смартфон, а сам смартфон закрепить на гимбл. Можно даже умудриться целое кино снять, если потренироваться. Но кого этим удивишь? В цирке и не такое умеют. Если же вернуться в реальность и посмотреть на список оскароносных картин с наградой за качество картинки (погуглите Academy Award For Best Cinematography), то из 10 последних победителей 9 сняты на Arri Alexa, а десятый — на кинопленку Kodak 35 мм. Пока что ни один из таких фильмов не снят на смартфон или фотоаппарат. Возможно, делать это кинокамерой все-таки удобнее. Однако заметно и сближение одного с другим, и заимствование лучших черт друг у друга.

Где смартфон, видеокамера и фотоаппарат всегда будут однозначно выигрывать — так это в репортажном жанре, поскольку для репортажа качество картинки условно менее важно, чем оперативность или максимальная компактность снимающего устройства. Если двигаться от репортажа к свадьбам и мероприятиям, то все становится уже не так однозначно. Непонятно, на что лучше снимать такие вещи. Часто могут встретиться сцены с очень широким динамическим диапазоном или с очень слабым освещением, где недорогая кинокамера со светлой кинооптикой способна дать серьезную фору любым своим конкурентам. Если бюджет позволяет, то проблему решает мультикамерная съемка, где камера «А» — это кинокамера с крутым обвесом, с поисками творческих сюжетов и ручным фокусом на объекте интереса, а камера «Б» — это репортажка с автофокусом и широкоугольным зум-объективом на гимбле или штативе, чтобы держать средний план и страховать от пропуска ценных событий. При такой постановке вопроса более понятно, почему молоток — это не замена отвертки. Каждый инструмент был создан для определенной задачи и успешно ее решает, как ни странно. Иногда стоит над этим подумать, прежде чем бросаться доказывать преимущества чего-то одного над чем-то совсем другим. Зачастую максимальный эффект достигается в варианте не «вместо», а «вместе». Чем шире ваш набор инструментов — тем больше у вас творческих возможностей. Если у кого-то есть, предположим, фотоаппарат Canon для фото- и видеосъемки и уже накоплен хороший набор светосильной оптики, то прекрасным вариантом для покупки является именно камера Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K. (Владельцам PL-кинооптики рекомендуется серия камер Ursa.)

Размер сенсора в BMPCC 6K примерно соответствует формату кинопленки Super 35. По сравнению с фото-фулл-фрейм кроп-фактор в точности равен 36/23,1 = 1,56×. Для ориентира: как и с кропами Canon DSLR, объектив 15 мм превращается в 24 мм ЭФР, объектив 35 мм превращается в 55 мм ЭФР. Посему наиболее популярные зум-объективы для камеры BMPCC 6K — это Sigma AF 18-35mm f/1.8 DC HSM Art Canon EF-S и Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Для наших съемок с рук на выезде мы использовали компактный стабилизированный объектив с ультразвуковым мотором автофокусировки Canon EF-S 15-85 F/3.5-5.6 IS USM, который перекрывает диапазон ЭФР примерно 24—135 мм. Это по многим причинам не самый лучший в мире объектив, но и он прекрасно демонстрирует высокое качество съемки кинокамеры. Конечно, нет предела совершенству, можно поставить светосильный фикс и полностью реализовать потенциал 6К-матрицы высокого разрешения 21,2 Мп.

Для информации, количество точек сенсора у новой 6К-кинокамеры Blackmagic сравнимо с такими отличными фотокамерами, как Canon 1DX Mark II (20,2 Мп) и Canon 5D Mark III (22,1 Мп). Соотношение сторон кадра отличается: у Blackmagic больше точек по горизонтали, у фотоаппаратов Canon — по вертикали, кадр там ближе к квадратному. Формат съемки фото — только DNG. Снимок совместим с любым ПО, в заголовке файла находится камерный LUT, и мы не встретили никаких проблем с обработкой. Качество фото — высокое, объективно находится на уровне кропнутых беззеркалок. Единственная существенная разница в том, что автофокусировка и кнопка спуска затвора не объединены в одну кнопку с полунажатием, как у фотокамер. У Blackmagic это две разные кнопки. Что касается камеры Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K, то поскольку она существует только в формате сенсора кроп 2× c байонетом MFT, ее из-за некоторых особенностей лучше всего использовать именно с родной оптикой Micro 4/3. В интернете имеется армия восторженных пользователей, которые прикручивают к BPCC 4K спидбустер для перехода на байонет Canon EF — якобы это маст-хэв и единственно верное использование камеры. Однако такое решение будет уступать камере Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K с байонетом EF и сенсором APS-C.

Какие минусы у камеры BMPCC 4K со спидбустером EF, которые стоит учитывать (и о которых интернет предпочитает умалчивать):

1. Высокие затраты: цена на хороший оптический спидбустер превышает половину цены камеры BMPCC 4K.
2. Байонет MFT в 4К-камере не рассчитан на спидбустер и тяжелый зум-объектив Canon или Sigma — он немного люфтит. Эта проблема решается клеткой и специальным упором снизу. Минусы: траты и увеличение веса камеры в полтора раза.
3. Спидбустер поднимает освещенность на 1 стоп, раздвигает кадр до Super 35 или чуть выше, но крадет в резкости. Чудес не бывает, сенсор 6К + отсутствие переходников обеспечивают бо́льшую резкость, чем 4K + спидбустер.
4. Матрица 4K-камеры меньше по размеру и более шумная при низком освещении. Характер этого шума чуть менее предпочтительный, чем у 6К. Кстати, при уменьшении картинки 6К до 4К шум автоматически падает вдвое из-за осреднения информации с соседних пикселей.

Короче говоря, несмотря на устоявшееся мнение общественности и дикий хайп вокруг 4К-модели, старшая камера Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K с байонетом EF сама по себе более высококлассная и будет предпочтительнее для родной оптики Canon EF/EF-S. Байонет EF у нее сделан очень надежным. Можно без дополнительного упора и клетки надеть зум-объектив, и он не будет болтаться и люфтить. То есть камера BMPCC 6К извлекается из коробки, на нее ставится объектив Canon EF/EF-S, нажимается запись — и тут же готов результат. Тем не менее, новая камера Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K по-прежнему подвергается непонятной обструкции в интернете со стороны владельцев и фанатов камер BMPCC 4K, тогда как главное преимущество младшей модели — именно в формате Micro 4/3, что дает уменьшенные габариты и вес.

Для информации: к концу 2019 года для Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K от итальянцев LucAdapters ожидается появление Magicbooster, который расширит кадр этой камеры Super 35 до фото-фулл-фрейм (!) и позволит использовать родные объективы Canon EF в полную силу, без какого-либо изменения угла зрения и с добавлением одного стопа к экспозиции. Причем крепление спидбустера будет не внешним, а внутренним, по аналогии с существующим спидбустером для камеры Ursa Mini. Если верить итальянцам, качество картинки не ухудшится. Это будет очень серьезный аргумент в пользу камеры 6K с родным байонетом Canon EF, а также адекватным ответом на выход photo full-frame-камеры Panasonic S1H, снимающей 6К в формат 10 бит со сжатием H.265. При всех достоинствах S1H, она стоит в США $3995 (без налога), нормальные объективы к ней обойдутся еще в такую же сумму, а съемка в формате RAW там пока невозможна ни на носитель, ни на внешние рекордеры. Кстати, в обзорах камеры Panasonic уже активно вбрасывается информация про BMPCC 6K, что снимать ею якобы вообще невозможно, поскольку батарейка садится сразу, как только включишь камеру.

Так как камеры Blackmagic получились очень доступными по цене, то их покупают и те, кто пока не до конца понимает идею кинокамеры либо не накопил еще достаточного опыта. Это вполне нормально, никто не рождается с готовыми знаниями и навыками. Хуже, если у пользователя от недопонимания возникают неразрешимые, как ему кажется, проблемы, и весь негатив сразу же выплескивается в интернет, формируя общественное мнение. Однако общественность состоит не только из фанатов, но и из тех, кого интересует объективная реальность. Чтобы получить более взвешенное представление, бывает полезно послушать разные мнения.

Проанализировав большое количество отзывов и обзоров, мы выделили несколько основных проблем, на которые жалуются пользователи:

• малое время работы от внутренней батареи
• остановка записи при съемке в формат BRAW
• дороговизна карт CFast 2.0 и SDXC большой емкости
• Native ISO нельзя выбрать после съемки
• формат BRAW якобы можно открыть только в Davinci Resolve
• нет следящего автофокуса
• нет внутрикамерного стабилизатора сенсора

Давайте разберемся с каждым пунктом по порядку.

Работа от батареи

В отношении ограничений при съемке от внутренней батареи на внутренние накопители стоит заметить, что топовые профессиональные модели кинокамер вообще не имеют никакой батареи и никаких внутренних накопителей. Классическая цифровая кинокамера представляет собой «кирпич» с байонетом, сенсором и процессором, на который размещается «обвес» — фирменные аксессуары и устройства сторонних производителей. Зачем так сделано? Кинокамера может использоваться для абсолютно разных ситуаций. Это может быть работа в вещательной студии на штативе или долли, может быть установка на гимбл, на квадрокоптер, крепление на кран, на автомобиль, съемка с рига, с плеча и т. п. Нельзя предусмотреть обвес на все случаи жизни. Тут нет «правильного» или «неправильного» варианта. В каждой из ситуаций нужен свой определенный комплект оснастки.

Поэтому важно понимать, как правильно использовать кинокамеру. Для конкретных камер BMPCC 4K/6K вполне логично выделить два основных сценария использования:

1. Съемка в стиле VDSLR на внутренний носитель. Главный критерий оптимизации — минимальный вес и габариты. И это очень популярный запрос от обладателей DSLR, присматривающих кинокамеру!
2. Съемка в стиле кинокамеры. Главный критерий — качество, расширяемость, долгое время работы. Этот запрос идет от профессиональных пользователей.

Проблемы возникают тогда и только тогда, когда пользователь использует вариант 1 для выполнения работы 2. К сожалению, даже опытные специалисты начинают нападать на производителя в своих обзорах. В Youtube первые два десятка обзоров камеры BMPCC являются очень странным и спорным личным мнением его авторов. Видна предвзятость именно к камере Blackmagic, так как подобных претензий к «большим» кинокамерам или к экшн-камерам почему-то не возникает. Приводят в пример DSLR, которые не умеют снимать видео в RAW и имеют не самый сильный процессор, который не требует много энергии.

Если же разобраться и разделить эти два варианта 1 и 2, то можно с успехом пользоваться всеми преимуществами камер и не иметь вообще никаких проблем. Смотрите: если вам нужно очень быстро снять небольшой сюжет на выезде (или даже использовать кинокамеру как фотоаппарат со скоростью серийной съемки до 60 к/c!) подойдет вариант А. Берем только камеру с объективом и снимаем все на внутренний носитель, от внутренней батарейки. Мало 40 минут съемки? Что такое можно снимать столько времени и кто это потом будет смотреть? (Настоящего специалиста отличает понимание не только того, что нужно снимать, но и того, что не нужно.) Что мешает взять запасную батарею? Это те же батареи, что в фотоаппаратах Canon 5D, они продаются на каждом углу. Какая религия мешает докупить официальную рукоятку Blackmagic Pocket Battery Grip с двумя батареями?

Для сложных профессиональных задач и постановочных съемок в студии можно без труда дооснастить камеру клеткой (cage) — металлической рамой с резьбовыми отверстиями, которая позволит обвесить камеру любыми необходимыми компонентами. Например, это может быть мощная батарея на несколько часов съемки, система дистанционной фокусировки кинообъектива, дополнительный большой яркий экран, ND-фильтры, компендиум, радиомикрофонная система, микрофон-пушка с питанием +48 В... Этот список можно продолжать долго. Самое интересное, что обвес с более емкой батареей может обойтись в сравнимые деньги или даже дешевле, чем официальная батарейная ручка Blackmagic.

Когда обзор был уже написан, в интернете было случайно обнаружено сходное мнение владельца кинокамеры Red Dragon, который подтвердил ту же мысль и в полной мере оценил преимущества камеры BMPCC 6K. В общем-то, никакой особенной разницы между этими камерами нет. Кое в чем Blackmagic реально вырывается вперед, но надо учитывать, что Red Dragon уже немного староват, и на момент выхода (2012 год) это был технический прорыв, уникальная разработка американских инженеров, опередившая время. Отсюда несложно сделать вывод, что лучше прислушаться к мнению тех специалистов, кто много лет снимает на самую дорогую и технически совершенную аппаратуру и кому уже не надо ловить сиюминутный хайп, как это пытаются делать модные блогеры. Наиболее интересные видео — те, где напрямую сравниваются сразу несколько кинокамер. Например, еще один показательный тест Ursa vs BMPCC 6K vs Arri Alexa Mini vs Red Raven. Нетрудно заметить, что даже с очень массовым объективом за $300 (против более совершенных и дорогих Zeiss Compact Prime) камера BMPCC 6K не просто составляет серьезную конкуренцию моделям Red и Arri, но и имеет наглость обходить их в зрительском голосовании. Впрочем, разница между ними (в выбранных сюжетах) абсолютно несущественная и смахивает на вкусовщину.

Есть сразу несколько производителей, которые выпускают различные готовые наборы аксессуаров под конкретную модель камеры Blackmagic, они легко находятся в профильных магазинах или в поисковиках. Мы без труда нашли в продаже и в тот же день получили с курьерской доставкой популярный комплект Tilta. Причем под этой маркой предлагается обновленная клетка, гарантированно подходящая под обе камеры — и 4K, и 6K. (Соответствующая надпись белой краской должна иметься спереди, см. фото.) Так как одна из сторон полностью отведена под разъемы, имеет смысл прикрутить боковую ручку. В нашем случае ручка объединена с популярной недорогой батареей NP-F970, которая по емкости может до 4 раз превосходить штатную батарейку в отсеке. Также ручка имеет удобный страховочный ремень для кисти. Интересно, что внешняя батарея не заменяет, а дополняет штатную. Таким образом, время непрерывной работы камеры составит более 3 часов. При этом, что важно, камера Blackmagic имеет активную систему охлаждения внутренностей и внушительные решетки забора и выброса воздуха. Исключена ситуация перегрева сенсора, и это не идет в ущерб бесшумной работе камеры. Расположенные неподалеку встроенные стереомикрофоны чисто и качественно пишут стереозвук, мы проверили.

Вторая интересная вещь для клеток Tilta — это возможность установить Г-образные разъемы и переходники с винтовым креплением на металлическую раму. Таким образом, даже при каждодневном интенсивном использовании разъемы в самой камере не будут разбалтываться, ведь вся нагрузка при любом рывке за кабель распределяется именно на раму клетки и эти разъемы, которые намного дешевле в ремонте или простой замене. В качестве аксессуаров доступны также солнцезащитный козырек, крепление для жесткого диска, большая металлическая верхняя ручка, крепежи для направляющих, держатели батарей и переходники на различные стандарты питания, плечевые упоры и тому подобное.

С точки зрения веса, все дополнительные элементы (из алюминия и пластика) добавляют всего 20%. Точный вес каждого аксессуара указан на официальном сайте. Гораздо более существенный вес в нашем случае дали объектив (600 г) и внешний аккумулятор (310 г). Ощущения от качества изготовления и процесса эксплуатации обвеса Tilta — очень положительные. Мы использовали камеру для съемок на выезде и в студии. Хотя у нас обошлось без происшествий, клетка давала дополнительное ощущение уверенности, такое же, как дает силиконовый бампер обладателю недешевого смартфона.

Кроме того, важно отметить, что клетка не препятствует креплению шейного ремня, который часто используется для разгрузки рук и ношения камеры в стиле фотоаппарата. Кинокамера, выглядящая как фотоаппарат, надо сказать, вызывает меньше вопросов и косых взглядов обслуживающего персонала, если вы блогер и решили снять видео в кафе или другом людном месте. Вероятно, производитель очень хотел понравиться именно видеоблогерам и ютуберам, сделать для них переход на кинокамеру максимально дружественным.

В работе BMPCC 6K проще и удобнее, чем предыдущие недорогие камеры Blackmagic. Тут можно отметить несколько больших плюсов:

1. Dual Native ISO позволяют выбирать между сценами с большим динамическим диапазоном в светах либо в тенях.
2. Большой сенсорный экран высокого разрешения, на котором все хорошо видно и который реально очень отзывчив при касании.
3. Большинство важных функций, таких как ISO, угол затвора, баланс белого, автофокус, автодиафрагма, можно быстро устанавливать одной рукой кнопками и колесом, не прибегая к сенсорному экрану.
4. Место фокусировки можно указать пальцем на экране, как это делается у смартфонов и фотокамер.
5. Кнопка затвора фото сделана отдельно под рукой. Качество фотографий — отличное.
6. Меню и интерфейс (кстати, от камер Ursa) максимально просты и понятны в использовании.
7. Жесткий диск, на который отсняты материалы, можно подключить по USB и сразу же посмотреть на ПК.
8. При съемке можно использовать штатные и пользовательские LUT. В отличие от фотоаппаратов, изображение на экране камеры близко к финальному, при этом съемка идет в формат RAW 12 бит с плоским логарифмическим профилем.
9. Битрейт видео в формате 12 бит BRAW экономнее, чем у 10 бит ProRes, при более высоком качестве итоговой картинки и бо́льшими возможностями на посте у BRAW.
10. Беспрецедентные возможности записи звука — на внутренние стереомикрофоны либо на внешние миниджек + Mini-XLR. Необходимость во внешнем рекордере в 90% случаев отпадает.
11. Полноразмерный HDMI, формат 10 бит с поддержкой HDR.

Экранчик имеет 2 объективных минуса: он становится блеклым на прямом ярком солнце и не имеет никаких возможностей наклона или поворота. В интернете существует видео модификации штатного экрана, которая дает ему возможность наклона на 180 градусов в вертикальной плоскости. Однако для этого требуется вскрытие начинки камеры, инструменты и опыт в таких модификациях, не говоря об автоматической потере гарантии на камеру. На наш взгляд, более простой и надежный путь заключается в установке козырька или съемного внешнего экранчика для тех ситуаций, когда это будет нужно.

Съемка в формате BRAW

Долгое время все камеры Blackmagic записывали RAW-данные в открытый формат Cinema DNG. По слухам, основная причина, по которой нельзя было создать свой альтернативный формат — это довольно большое количество патентов компании Red, которая наглухо перекрыла возможность записи сжатого видео в формате RAW. Часть патентов прекратила свое действие, часть технологий компания Blackmagic разработала самостоятельно. Факт в том, что наконец появились собственные форматы Blackmagic RAW (BRAW) с качественным сжатием сырых данных с потерями. Причем пользователю есть из чего выбрать — в зависимости от того, нужно ли максимальное качество или максимальная экономия места. Сразу скажем, что формат BRAW получился очень дружественным к пользователю. Даже при выборе сильного сжатия каждый кадр внутри хранится независимо, при этом качество картинки визуально не ухудшается. Более того, возможности изменения 12-битных данных намного шире, а качество после обработки выше, чем при съемке в гораздо более высокий битрейт ProRes 10 бит 422. Это прекрасная возможность снимать в формат BRAW на внутренние носители, которые зачастую не могут похвастаться рекордной скоростью записи и объемом.

Почему-то начинающие пользователи всегда выбирают максимальный битрейт RAW-данных и потом страдают от нехватки места на носителе и очень высоких требований к картам памяти. Мы провели свои эксперименты. Даже при ночной съемке с сильным шумом при ISO 100—1000 формат BRAW с максимальной компрессией прекрасно сохраняет все детали картинки. Битрейт и качество остаются все равно выше, чем у большинства камер, о съемке на которые общественность отзывается сугубо положительно. То есть проблемы с форматом BRAW в реальности нет. Но, как это бывает, если кто-то очень хочет найти себе проблем, он их обязательно найдет. Очень многие жалуются на то, что карты CFast 2.0 дорогие, а их емкость невысокая. Объясняем. Разъем CFast 2.0 в камере сделан для текущих владельцев таких карт, коих много (если есть такие карты — почему бы их не использовать). Если вы новый пользователь камеры BMPCC 4K/6K, то практически безальтернативный вариант для вас — запись на внешний SSD Samsung T5 (или аналогичный) с интерфейсом USB-C 3.1 Gen 2. Стоимость такого диска просто смешная, а объем доходит до внушительных 2 ТБ при очень компактных размерах и незначительном весе. В сжатый формат BRAW в разрешении 6К при максимальной частоте кадров можно записать несколько часов видео, не меняя носитель. Далее можно просто подключить этот SSD к разъему USB 3.0/3.1 и сразу отсмотреть или даже смонтировать материал. Это очень удобно! Причем USB 3.1 требует только самый старший режим съемки, с громадным битрейтом, практического смысла использовать который нет. Как мы ни старались, но разницы между самым качественным и следующим за ним режимом не нашли. Уже со сжатия 5:1 хватает ПСП порта USB 3.0. Также следует иметь в виду, что у современных SSD высокая скорость записи достигается только на чистый отформатированный диск. Если начать удалять часть файлов и понаделать «дырок», неизбежно начнутся пропуски кадров при съемке. Такой эффект известен еще с самой первой камеры BMCC, большинство о нем знает. То есть внешний SSD нужно отформатировать самой камерой и дальше снимать видео последовательно. Не зря из интерфейса камеры нельзя удалять неудачные дубли — просто плюньте на эти дубли и снимайте дальше. Уделяйте внимание репетиции. После того, как будут обработаны и отобраны нужные дубли, диск стоит снова отформатировать, и можно дальше снимать без запинок в любом, хоть самом высоком битрейте. Если же просто очистить диск или удалить с диска лишь часть файлов, проблемы практически гарантированы.

Итого. Все слухи в интернете о невозможности съемки в BRAW или об остановке записи идут от недостатка квалификации. Еще раз повторим: если человек очень хочет наковырять себе проблем и не хочет снимать, причины для этого он найдет всегда. Он найдет самую медленную карту памяти и поставит самый прожорливый режим, не понимая, зачем он это делает. Раньше к профессиональной съемке допускались только люди с профильным образованием и после обязательной сертификации по данному виду оборудования. И хотя снимать было намного тяжелее, никаких особых проблем съемка не доставляла. Сейчас каждый Вася мнит себя непонятно кем, и любая самая лучшая оскароносная камера Васе неудобна тем, что она не смартфон и не фотоаппарат. Если же посмотреть результат творчества Васи, то хочется побыстрее его «развидеть». Надеемся, что этап массового увлечения съемкой когда-нибудь закончится, и вслед за модой на фотографирование, диджейство и блоги придет что-то новое, что утянет за собой толпу нубасов, которые всегда всем недовольны и которым даже самая лучшая аппаратура всегда мешает самовыражаться, как причиндалы тому танцору.

Dual Native ISO

Еще одна удивительная претензия, которую мы встретили, была озвучена оператором Болливуда с 17-летним опытом съемки на Arri: «Native ISO нельзя сменить после съемки». Надо сказать, что съемка на Arri тут многое объясняет: на дорогие камеры можно смело снимать в ProRes, с гарантированно высоким результатом, и никогда не заниматься обработкой RAW. Не нужно обладать вообще никакими специфическими знаниями постпродакшн. Динамический диапазон в 16+ стопов позволяет промахиваться на 2-3 стопа с экспозицией, а весь софт для обработки давно прекрасно знает все камеры Arri и имеет очень качественные LUT. Монтаж и обработка и вовсе переложены на отдельных специалистов. Поэтому повторение одного и того же действия в течение 17 лет оттачивает навыки операторской работы, но не делает специалистом по смежным областям знаний. Если же возникает ситуация, когда оператор является заодно постановщиком, монтажером и колористом, то без понимания работы камеры никак не обойтись.

В отличие от фотокамер, при съемке в формат RAW в большинстве кинокамер не имеет значения выбор ISO. Физически работа сенсора от этого выбора не меняется, меняется только обработка. ISO важно правильно выбирать при съемке в ProRes и DNxHD, особенно если выбран не логарифмический профиль, а пишется сразу готовый результат, например в Rec.709. Параметр ISO конвертирует экспозицию на лету, переводит логарифмические сырые данные большой битности в финальную гамму 8 бит или чуть расширенный диапазон 10 бит. Промахиваться никак нельзя. При съемке в RAW значение ISO влияет только на средства мониторинга и пишется в тэги в заголовке файла в виде справочной информации. На обработке можно выбрать любое другое ISO.

Dual Native ISO в последних кинокамерах многих производителей меняет данную практику, что и вызвало недопонимание. Все значения ISO теперь разбиваются на поддиапазоны, в которых принцип считывания данных с сенсора меняется аппаратно, для того чтобы вытащить максимум полезной информации в требуемом диапазоне яркости. Практический смысл сказанного следующий. Если снимается дневная сцена с важной информацией в светах, необходимо выбирать нижний диапазон ISO (100—1000). Если снимается ночная сцена с информацией в полутенях, выбираем верхний диапазон ISO (1200—25600). При съемке в ProRes и подобные форматы промахиваться все равно нельзя, а при съемке в RAW важно правильно выбирать диапазон. Претензия к кинокамере, что после съемки нельзя сменить диапазон, звучит странно. После съемки много чего сделать нельзя. Нельзя изменить диафрагму объектива, точку фокусировки и пр. Но никто не ставит это камере в вину. Если понимать, что делаешь, проблем будет намного меньше.

Мы тестировали Dual Native ISO в одних и тех же ночных сценах. Надо сказать, что сенсор камеры все равно довольно чувствительный, и даже в условиях слабой освещенности, но с видимыми источниками света съемка в ISO 800 или 1000 однозначно имеет смысл. Мы пришли к выводу, что ориентироваться нужно не на освещение как таковое, а на яркостный диапазон значимой информации в кадре. Цветовые шумы в полутенях при высоких ISO можно понизить на посте в Davinci Resolve.

По поводу тестов динамического диапазона сенсора: все подобные цифры во многом манипулятивные и сильно зависят от методики измерения. Даже если у матрицы сильные шумы и картинка в полутенях уже соответствует понятию «технический брак», приборы и методика об этом не знают и могут увидеть несуществующие стопы, как модуляцию шума во времени. С практической точки зрения, 13 стопов с правильной экспозицией дадут фору 16 стопам с промахом.

Не меньшее влияние оказывает внутренняя начинка камеры и корректно работающая микропрограмма, переводящая напряжение на байеровской матрице пикселей в цветовое пространство. Аппаратная часть плюс отлаженный техпроцесс в ПО по обработке сырых данных и преобразованию их в конечное цветовое пространство называются термином «color science». В настоящее время все производители идут практически ноздря в ноздрю, так что после корректной обработки даже специалисты затрудняются отличить одну камеру от другой. Это очень серьезная работа, которая даже в топ-компаниях идет непрерывно десятки лет. В камерах BMPCC 4K/6K применяется уже четвертое поколение алгоритмов обработки от старших камер и 12-битный запас по глубине цвета, что позволяет успешно соперничать с самыми признанными голливудскими камерами и даже обходить более старые модели. Чтобы заложенный в камеру техпроцесс сыграл в вашу пользу, безусловно необходимо озаботиться освещением сцены профессиональным светом. Проконтролировать условия освещения объекта интереса лучше с помощью цветовых мишеней (color checker). Их штатная поддержка имеется в программе Davinci Resolve, полная платная лицензия которой идет со всеми камерами Blackmagic.

Поддержка формата BRAW в профессиональном ПО

На момент анонса формата BRAW ситуация была одной — например, были сырые платные плагины. Эта ситуация зачастую зафиксирована в обзорах с критикой формата. Сейчас ситуация полностью изменилась, но критика так и висит, поскольку она хорошо проиндексировалась поисковиками и популярна у читателей.

Для тех, кого интересует реальность и ситуация сегодняшняя, сообщаем. Никаких ужасов с поддержкой формата BRAW более нет и в помине. С сайта Blackmagic можно скачать бесплатный BRAW Player и два важных бесплатных плагина: Blackmagic RAW Avid Media Composer plugin и Blackmagic RAW Adobe Premiere Pro plugin. Плеер очень шустро открывает BRAW-файлы и позволяет просматривать содержимое в необработанном виде, в логарифмическом профиле. То есть можно даже без установки какого-либо редактора быстро просмотреть отснятый материал не только на самой камере, но и на ПК.

Мы проверили работу плагина в Premiere Pro CC. Окно с настройками BRAW вызывается щелчком по заголовку файла. Первичная цветокоррекция не вызывает никаких проблем.

Для продвинутой обработки, особенно для получения кинокартинки, лучше использовать Davinci Resolve. Хотя эта программа не из самых простых и не осваивается методом научного тыка, однако ее мощные возможности стоят времени, потраченного на чтение документации и ее освоение. Даже если вы не снимаете большое кино, из очевидных плюсов Resolve имеет полнофункциональную бесплатную версию, а полная платная версия имеет довольно мощный и качественный шумодав.

Автофокус

У общественности есть два полярных мнения. Первое — хардкорное: кинокамерам автофокус вообще не нужен, нужен только ручной фокус. Второе — консьюмерское: без автофокуса снять видео вообще невозможно. Истина находится где-то посередине. При съемке на фотообъективы ручная фокусировка чаще всего затруднена, так как ход кольца ручной фокусировки либо очень короткий, либо сделан программно, кольцо управляет двигателем, который рывками меняет фокус. Таким образом, поддержка автофокуса в кинокамере полезнее, чем полное его отсутствие. Следящий автофокус в камере — это не всегда удачное решение, так как даже у дорогих объективов с фиксированным фокусным расстоянием может быть ярко выраженное дыхание фокуса (focus breathing), то есть изменение угла зрения при фокусировке. При постоянном перемещении объекта в кадре и при очень узкой ГРИП, например во время интервью, автофокус может проявиться скорее негативно или же будет нуждаться в тонкой подстройке.

Следящего автофокуса в текущей прошивке в камерах BMPCC 4K/6K нет. Автофокус по центру кадра вызывается отдельной аппаратной кнопкой под большим пальцем. Второй вариант автофокуса — по указанному пальцем месту на сенсорном экране. Третий вариант управления фокусом объектива — из приложения для смартфона, подключенного по Bluetooth. Так как автофокус только контрастный, он работает уверенно, но медленно и с рысканием. То есть у Blackmagic нет фазовых датчиков, как в зеркальных фотоаппаратах, или Dual Pixel CMOS AF, как в фото- и видеокамерах Canon.

На практике, лучше всего включить в камере ассистент фокусировки и установить правильный фокус до начала съемки. Также при репортажной и динамичной съемке стоит разумно выбирать параметры. Поскольку сенсор довольно чувствительный, можно посильнее прикрыть диафрагму и увеличить ГРИП. Это будет более оправданным и профессиональным решением по сравнению с постоянно рыскающим автофокусом и дышащим фокусом с очень узкой глубиной резкости.

Обратите внимание, что сенсорный экран имеет режим лупы с переменной кратностью при зумировании двумя пальцами, а также перемещает лупу перемещением пальца по экрану. Быстрое включение-отключение ассистента фокусировки можно назначить на горячую кнопку, например вместо менее востребованной false color. Комбинируя автофокус и ручной фокус с продвинутыми средствами мониторинга зоны резкости можно добиваться прекрасных результатов даже на не самой подходящей автофокусной фотооптике. К тому же качественный 5″ сенсорный экран высокого разрешения к этому очень располагает.

Стабилизация изображения

У камер Blackmagic отсутствует встроенная стабилизация изображения. В отличие от некоторых фотоаппаратов и экшн-камер, ни аппаратно, ни программно ничего не стабилизируется. В общем-то, на то, чтобы обработать сырые данные разрешения 6К с высокой частотой кадров и записать в ProRes, уходит вся мощь внутренней обработки. Однако камерой поддерживаются и корректно работают объективы со встроенной оптической стабилизацией. Причем с целью экономии встроенной батарейки стабилизация объектива запитывается только в моменты съемки. При внешнем питании через боковой разъем от сети или от мощной батареи стабилизация будет активна всегда, пока вы ее не выключите на самом объективе. Мы спокойно снимали с рук с выдержкой 1/50 секунды. То есть при частоте кадров 24 к/с затвор стандартно 180 градусов либо при 30 к/c затвор 216 градусов. При съемке с рук без упора получается абсолютно пригодное для использования изображение. При съемке на объектив без стабилизации можно установить более короткую экспозицию. Минимальное значение выдержки — 1/1000 секунды (естественно, речь об электронном затворе). Для съемки ярко освещенных сцен лучше использовать ND-фильтры на объектив или компендиум. Камеры BMPCC 4K/6K такого фильтра внутри корпуса не имеют, он есть только в камерах Blackmagic Ursa.

Надо отдельно сказать, что сенсор 6K позволяет снимать изображение с оверсканом, с последующим кадрированием на посте и сохранением разрешения не менее 4К. Таким образом, у BMPCC 6К можно применить программную стабилизацию отснятого материала и более точное кадрирование. Когда только начали появляться первые 6K-камеры, кинематографисты были очень вдохновлены этой возможностью, так как в старые добрые времена оператор видел в видоискатель чуть больше площади итогового кадра и рамку кадра с разметкой, что позволяло лучше контролировать процесс съемки и немного облегчало жизнь на монтаже. Те, кто говорят: «Мне не надо эти ваши 6K, почему камера не снимает 4K RAW?» — явно не понимают огромного преимущества большого разрешения сенсора. Послушайте впечатления Дэвида Финчера от опыта работы с Red Dragon 6K и его мнение о высоком разрешении. Этот оскароносный кинематографист знает толк в камерах и охотно делится опытом.

Практика

Давайте перейдем от теории к практике. Можно снимать семью, домашних животных, бытовые сюжеты, но профессиональная камера лучше всего проявляется в выездной работе, когда существует жесткий тайминг и строго определенная цель. Когда нет возможности сделать дубль по причине технического брака, недопустимы ситуации с неудобным управлением, перегревом матрицы или с отвалившимися соединительными проводами.

Мы получили камеру в канун выставки NAT 2019 и решили воспользоваться ситуацией, чтобы поснимать на ней репортажные сюжеты. Мы сняли интервью с нашим старым другом из компании Canon о полнокадровой 6K-камере C500 MK II с динамическим диапазоном 15 стопов и съемкой в RAW. Формат 6K шагает по планете, а съемка в RAW — это не блажь, а актуальная тема.

Если открыть BRAW-файл с автоматической конвертацией в Rec.709, то даже на не сильно сложном сюжете мы получим брак. Такая опция, наверное, будет оправдана только для прямых трансляций, да и то лучше всего будет загрузить в камеру LUT, который корректно подтянул бы картинку к Rec.709.

На посте лучше всего открыть BRAW-файл в пространстве Film и затем подтянуть его в финальный формат вывода. Для этого есть три основных способа.

1. Использовать один из имеющихся LUT для конкретной 6K-камеры, встроенных в заголовок файла BRAW. Этот способ теоретически может помочь, если работа идет не в Davinci Resolve.
2. Снять для данного освещения цветовую мишень (Color Checker) и создать свой цветовой профиль. Применить его в Resolve. Самый лучший вариант.
3. Скачать из интернета готовый «творческий» LUT для конкретной камеры и выбрать его в Davinci Resolve или в любом другом редакторе.

Как видим, в работе с BRAW ничего особенно сложного нет. Для получения данной картинки мы не использовали вторичную цветокоррекцию по маске. Стояла простая задача: снять репортажный сюжет с корректной экспозицией, фокусом, звуком, без технического брака и сразу его смонтировать. Разрешение картинки и полутона и без сложных обработок смотрятся отлично. Звук писался на цифровую радиопетличку, которая уже хорошо зарекомендовала себя. В принципе, можно было поставить любой профессиональный микрофон (шотган) и запитать его от +48 В накамерного XLR-разъема.

На сюжетах с открытыми яркими источниками света в кадре камера не пасует, не выдает никаких артефактов, полутона скинтона не разваливаются на разноцветный постер. Можно абсолютно спокойно снимать любые сложные сцены.

Мы также поснимали лоу-лайт-сюжеты с рук самым обычным недорогим фотообъективом. Даже попали с камерой под небольшой дождь. За все время мы ни разу не столкнулись с тем, чтобы камера подвела, зависла или повела себя неадекватно. Вес камеры BMPCC 6K с небольшим объективом и батареей составил примерно 1,5 кг. Вес камеры BMPCC 4К с небольшими объективами составит примерно 1 кг. По меркам фотоаппаратов это уже внушительный вес, но по меркам профессиональных кинокамер — один из самых низких, если не самый. Хват камеры с ригом и обвесом показался даже более удобным, а чем тяжелее камера, тем она меньше болтается. Также камеру без обвеса можно установить на популярные гимблы для DSLR. Для установки на некоторые гимблы камера нуждается в дополнительной площадке для сдвига точки крепления на пару сантиметров.

Съемка с рук в условиях низкой освещенности на Canon EF-S 15-85mm IS USM, апертура f/4,5, затвор 1/50 с, ISO 800, f=24 мм. Приведен исходный BRAW-файл с логарифмическим профилем и его открытие со стандартным LUT Blackmagic Film to Extended Video.

Что можно посоветовать начинающим фильм-мейкерам при цветокоррекции RAW-файлов с кинокамеры? В первую очередь не нужно бояться и комплексовать по поводу обилия настроек и инструментов, но также не стоит пренебрегать изучением матчасти. Как всем известно, никакая самая лучшая и профессиональная программа не имеет готовой кнопки «Шедевр». Все творчество должно начинаться с твердой базы, как любой самый красивый дом строится на простом и твердом фундаменте. Зная основы, вы не будете зависеть от программ.

Нужно не забывать, что наиболее важным для восприятия является контраст картинки в ее яркостной составляющей (luma, Y channel). Поэтому для контроля имеет смысл вывести YRGB-парады либо их композитный вид (Waveform). Можно начать с установки движка насыщенности цвета в 0 и далее с формирования правильного черно-белого изображения. Если картинка «не читается» в черно-белом варианте, имеет проблемы с контрастом и определением объекта интереса в кадре, то никакие самые правильные цвета ее, скорее всего, не спасут. Поэтому обработка сырого видео должна начинаться еще до нажатия красной кнопки «Запись» на камере. Если вся необходимая подготовка проделана до съемки, то возможности кинокамеры раскроются максимально плодотворно. В противном случае никакая самая дорогая камера не поможет.

Итак, мы вывернули цвет в 0 и далее любым привычным способом выстраиваем натуралистичное изображение. Создав яркостный контраст, можно переходить к цветностному. С цветом все так же строится на принципах диалектики и гиперболизации. Теплые и холодные оттенки зачастую хорошо дополняют и оттеняют друг друга, поэтому часто в качестве инструмента используется тонирование. Этому принципу уже не одна тысяча лет, художники всегда использовали ограниченные палитры цветов в своих работах. Далее кинематографисты использовали определенный техпроцесс проявки пленки также с тонированием изображения. Такая картинка стала привычной и зрителю, хотя в последние годы идут активные эксперименты по поиску новых изобразительных приемов.

Далее можно расставить акценты, помочь зрителю увидеть объект интереса. Убрать некоторые лишние цветовые пятна масками и цветовыми кривыми. После этого можно поиграть с настроением: должен ли данный кадр сообщать более романтический настрой или, наоборот, создать атмосферу напряженности — по замыслу режиссера или вашему собственному замыслу, это не имеет значения. Натуралистичность в искусстве стоит на самом последнем месте. Мантра про story telling уже навязла в зубах и не всегда подходит к ситуации, но действительно — конечный смысл видео в том, чтобы сообщить зрителю определенный посыл и вызвать у него эмоциональную реакцию. Если, грубо говоря, канал передачи работает плохо, зашумлен помехами, то эта информация не дойдет до потребителя. Все технические средства и инструменты на стадии продакшн и постпро служат именно этой цели.

Возвращаясь к кинокамере, она настолько хороша, насколько является продолжением мысли фильм-мейкера и насколько позволяет реализовать идеи. Нет сомнений, что новые камеры Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K/6K являются высокопрофессиональным инструментом и существенно расширяют творческий потенциал. Они были спроектированы не для фотосъемки (с добавками видео), а именно под видео (плюс иногда фотосъемку), чем ослабляется позиция беззеркалок.

Фотоаппараты, видеокамеры, экшн-камеры, смартфоны по-прежнему имеют ощутимые преимущества для видеоблогеров и массового рынка просьюмеров: малый вес и габариты, привлекательная цена, стабилизация сенсора, следящий автофокус, готовность материала к потреблению безо всякой обработки. Но при попытке снять ночной сюжет, применить обработку на посте или получить красивое размытие фона в режиме видеосъемки сразу же проявляются явные и безоговорочные преимущества кинокамер. И тут Blackmagic не только предлагает крайне доступный по цене и качественный инструмент под самые распространенные в мире объективы, но и комплектует свои камеры профессиональным ПО для цветокоррекции Davinci Resolve, с которым можно обрабатывать материал любой сложности и на любой платформе.

Кинокамера Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K предоставлена на тестирование
официальным представителем Blackmagic Design в России — компанией Proland